我们的一天 우리의 하루

游移於現實與夢境（入睡），背後的不確定性也體現在字卡與畫面的意義割裂（焦點渙散的畫面是對歸納式字卡的某種消解和廣延），演員和詩人的情境／夢境存在一種鬆散、開放的聯繫，兩邊提出的「問題」與沒有答案的「回應」可以相互承接，例如演員「與植物對話」，對微小細節的關注，家裡慵懶享受的貓咪，延續至下個段落，「給予」一心禁慾的詩人以啟發，放下對戒律之執著，擁抱生活的無常。簡單的提問，與絮絮叨叨的回答（問者一臉茫然），亦不指示任何實在確切的意義，而是呈現在確信與懷疑之間的模糊態度。或者說，比起枯燥、無效的問答，不是講運氣的「剪刀石頭布」更有趣些嗎？

8.0 可能是洪近几年最幽默的创作，通过两个小故事轻而易举的完成了对“C'est la vie”的诠释，轻松而又坦荡，短评里看不懂电影的能不能回家去看你的奥斯卡啊？

喝酒划拳那段有意思 其他太平了 喜欢上与下、室内与天台的结构 其中的元素都很简单但也都是设计的 越来越轻的摄影机营造的是更有辨识度的洪氏美学 没有惊喜也不讨厌 问了一圈身边人都在金敏喜在天台那段睡过去了……

“不要去寻找意义，那只是一种懦弱。跳进水里就行了。不要像个胆小鬼一样，在跳进去之前就想知道一切。”

洪式平行宇宙的设计理念并没有太多新意。方法一：元素的复现（拉面、辣酱、吉他）；方法二：剧情的复刻（年轻人求教资深前辈）。老诗人毫无疑问就是洪常秀，他与另一条叙事线上的金敏喜构成了两角一体的观念输出机制，台词里的人生观、创作观明显得不能再明显（金敏喜表演讲求去除藻饰，老诗人写诗不惧寂寂无名），有一种孤芳自赏的坦诚美。但是作为视听艺术，本片没有出彩的机位、构图设计，剧情也偏说教，而词卡的使用则加深了刻意感（推动观者对双线进行文本对比）。个人觉得只能算中档洪片。有意思的是，那只猫猫的名字居然就叫“我们（wuli）”。于是乎中途丢猫、找猫的那一段就被赋予了谜语的魅力。“我们”丢了，没“我们”活不下去了，但后来“我们”其实就在面包店前等着。失而复得的背后，其实是洪对于青年人的焦虑烦恼的一种抚慰与指路。